Узы художественного братства
Чернышёв Леонид Александрович родился 15 (28) мая 1875 года в селе Сухобузимо Енисейской губернии в семье зажиточного крестьянина и дочери священника. В 1889 Чернышёвы перебрались в Красноярск, где во время учебы в гимназии юноша сближается с художниками Каратановым и Рудченко, разделяя их увлечение рисованием и живописью, поддержанное Суриковым, который знал Леонида с детских лет. Именно по его совету Чернышёв осенью 1892 едет учиться на архитектора в Москву. Учёба и участие в работах по строительству гостиницы «Метрополь» под водительством маститых мэтров расширила палитру и возможности молодого зодчего. Знакомство с Врубелем и другими художниками «Мира Искусства», патронаж архитекторов Кекушева и Валькота не могли не сказаться на творческом становлении молодого зодчего. Полон творческих замыслов, он вернулся в родной Красноярск.
Двух художников-романтиков, Сурикова и Чернышёва, несмотря на разницу в возрасте, связывали тёплые дружеские отношения учителя и ученика. Впоследствии Леонид Александрович вспоминал о своих встречах с великим земляком, о его дружеских советах и рекомендациях. Они выезжали вместе за город, бывали друг у друга в гостях, оба любили петь под гитару и составляли хороший дуэт. Высокая романтика высоких идеалов высокого искусства…
Древнеегипетские инкрустации по Красноярскому центру
Как всякий романтик, Чернышёв был очарован Древним Востоком. В его творчестве красной нитью проходят ориентальные мотивы, в особенности североафриканские и малоазиатские – Древний Египет, Магриб, Междуречье. Стилизация под храмы Карнака и Луксора, месопотамские зиккураты и смешанная арабо-иудейская архитектура, мавританская готика придали зданиям авторства Чернышёва особую загадочность и необычность, усиленную контрастом с сибирской природой.
Египто-месопотамская тематика пронизывает все объекты Чернышёва – таких в историческом центре Красноярска всего шесть. Одни из них выпуклы фактурными фасадами –здания Краеведческого музея, Купеческого Собрания, особняка Ицына и собственного дома художника. Оставшиеся два вписаны в единую фасадную линию проспекта Мира – здания нынешнего Художественного института и Дома Пионеров – тоже вполне в египетском стиле. Вспомните плоскопрофильные изображения людей и зверья на фресках – так называемую «походку как у египтянина». Всюду на фасадах и кровлях красуется типичный нильский декор: лотосы на плафонах и орнаменты на пилонах, объёмные пирамидки и набалдашники на крышах. Притом все здания отмечены типичными для модерна плавной текучестью линии и приглушёнными цветами. Единый узнаваемый стиль с элементами ориентальной стилизации.
К шести чудесам авторства Чернышёва вскоре будет причислено и седьмое. По сведениям из службы по охране памятников культурного наследия, недавно выявлено авторство проекта, воплощённого в Енисейске в те же годы – с характерными для творчества Чернышёва пилонами в египетском или месопотамском стиле. В глубине таёжной Азии распустились архитектурные чары Передней: Восток есть восторг…
Немного солнца у холодной воды
Ещё точнее – нильского солнца у енисейской воды. Особенно впечатляюще и парадоксально музейное здание работы Чернышёва смотрелось зимой – Енисей тогда ещё замерзал. Здание городского музея на набережной Енисея стало визитной карточкой архитектора и самого краеведения.
Городской (краеведческий) музей был основан по инициативе супругов Матвеевых в 1889 году и отметил недавно своё 120-летие. Торжественное открытие состоялось 12 февраля 1889 года в доме наследников купца Крутовского (ныне ул. Каратанова, 11). Музейные фонды росли, и в 1913–14 годах состоялся конкурс проектов нового здания. Среди конкурсных вариантов, идущих от стилизации форм чумов, юрт, Второго Столба и прочих, Чернышёвский проект выгодно выделялся. Здание музея явилось наиболее полной и цельной стилизацией на египетскую тему, его можно назвать «первым экспонатом» музея, который одновременно является и своеобразным памятником Мастеру.
Здание стилизовано под древний храм, с характерными строгими геометрическими формами и традиционными «плоскими» изображениями бытовых и жанровых сцен. То были годы Первой Мировой войны и недостроенное здание было отдано под солдатские казармы, сильно повреждено пожаром 1920 и окончательно восстановлено лишь в 1928.
Побывавший в Красноярске в 1929 году нарком просвещения Луначарский отозвался о музее так: «Здание музея странно высится, построенное в египетском стиле и украшенное египетским фигурным орнаментом. Почему на берег Енисея перенесено здание с берегов Нила? Правда, кажется, что этот музей-храм немножко зябнет у сварливых льдов седого Енисея, но всё-таки красив…» После возведения Красноярской ГЭС льды перестали оттенять образец египетского зодчества, уступив эту роль вечно холодным водам реки.
В 1987 году начались ремонтно-реставрационные работы этого памятника регионального значения. После четырнадцатилетнего ремонта Музей вновь распахнул свои двери для посетителей в первое равноденствие нового тысячелетия – 22 марта 2001, что по-египетски символично. В ходе длительной реконструкции исторический облик претерпел значительные изменения – как в интерьерах, так и в экстерьере. Всё вышло как в сказке – фильме Люка Бессона «Пятый элемент». К четырём пилонам прежнего здания (символам стихий – «первоэлементов») прибавилась «пятая точка» – в виде жестяной кровли с фонарём. В центре крыши по сути «выросла» пятая башня, а склон соседнего холма порос террасно расположенными помещениями. За счёт этого были расширены музейные площади, а архитектурный облик памятника, по общему мнению, максимально сохранён. Подновили фрески на фронтонах, заменили окна. Кардинальным изменениям подверглись интерьеры музея – современная система вентиляции и кондиционирования предназначена не только для комфортности посетителей, но оптимальна для сохранности экспонатов.
В стремлении к сверхэкзотичности и «египетскости» имел место явный перебор – было высказано предложение накрыть исторический памятник стеклянным атриумом в форме пирамиды. Возражений такому решению несколько. Во-первых, такие объекты – уже не новость; достаточно вспомнить стеклянные Пирамиды Лувра. Во-вторых, такую конструкцию почти невозможно вписать в и так загромождённое пространство между Коммунальным мостом, оживлённой набережной и соседними зданиями. И так тесно как в коммуналке. В-третьих, будет утрачен эффект контраста постройки в древнеегипетском стиле и панорамой великой сибирской реки. Чего уж тут ограду городить – пусть этот архитектурный памятник останется кусочком Египта у холодного Енисея.
Недра здания хранят так и не воплощённое наследие архитектора-художника. В фондах Краеведческого музея обитают авторские рисунки и чертежи, негативы и фотографии части сооружений Первой Западно-Сибирской сельскохозяйственной и промышленной выставки в Омске. Это яркие и броские, в основном деревянные или с металлическим каркасом здания, в живописных формах сочетающие «русский стиль» с приёмами модерна. Был на выставке, кстати, как предтеча здания Красноярского музея, павильон Чернышёва в «египетском духе». В музее сохранились авторские чертежи первого варианта музея – со стеклянной крышей над центральным двухсветным залом, с галереей, проходящей по периметру этого зала на уровне второго этажа, росписями в интерьере. Сейчас в новом, отреставрированном музее первоначальный замысел автора частично удалось воплотить. Приверженец стиля модерн, совпавшего по хронологии с расцветом его как архитектора, Чернышёв отдал дань уважения различным мотивам восточных цивилизаций.
Купеческое Собрание
Одним из шести зданий, построенных в предвоенные годы (1913-15) по проектам Чернышёва, стал дом Телегина (Токарева) с гостиницей «Гранд Отель» – сейчас здесь расположился Красноярский краевой институт повышения квалификации (проспект Мира, 76). Ставший пионером этнического направления в модерне, архитектор воплотил в облике здания любимые мотивы античного Египта, смело соединённые с присущими модерну формами: округлыми проёмами в форме огромной замочной скважины, полуциркулярными арками и обилием блёклого по раскраске декора.
Немногим раньше, в 1910, по проекту Чернышёва был построен Дом купеческого общества – с теми же нильско-междуреченскими мотивами и выпуклым «шахматно-фигурным» декором на крышах. В доме купеческого общества некоторое время размещался Русско-Китайский банк (Красноярское отделение) и гостиница «Енисей». Сейчас здание служит Мельпомене с Терпсихорой – оно передано в ведение драматического театра имени Пушкина. Здесь планируется оборудовать малую сцену. Конечно, соседствующие здания сильно разнятся обликом, но это тоже следы истории и моды эры модерна. Архитектурный цех творил в начале XX века вразнобой, руководствуясь личными пристрастиями зодчих. Однако, получившаяся в результате эклектика очаровательна и делает исторический центр Красноярска нарядным произведением в стиле «пэчворк» – или калейдоскопом стилизаций разных стран и эпох. Свой аккорд в эту «партитуру в камне» вписал и Леонид Чернышёв…
ДДДВ – КГХИ
Эти две аббревиатуры в конечном счёте волею времени перекликаются: «Доходный дом Духовного ведомства» и Красноярский государственный художественный институт, в стенах которого вдохновлялись ваянием и живописью целые поколения творческой братии. Первоначально здание было задумано как источник средств для обучения «братьев во Христе», семинаристов, а в конце концов приютило братьев по Духу, представителей творческой интеллигенции. В 1910 Красноярское Духовное ведомство обратилось в технический совет синода с прошением о строительстве доходного дома для сдачи в наём. Заложенное в 1912 году, в 1914 трёхэтажное здание было завершено. Посаженное на глубокий подвал, оно сдавалось под магазины со складскими помещениями, конторы, квартиры разного достоинства. Грянувшая Первая Мировая война и последующие революции внесли свои коррективы, но доходы дом приносил всегда и продолжает таким оставаться.
Так и не стать лишь источником доходов для взращивания молодого духовенства было словно предначертано судьбой. Художественное чутьё и интуиция не подвела архитектора – в оформлении фасадов он применил ориентальные, языческие мотивы. Впрочем, одно другому не противостоит: это богоугодное, по сути, заведение было не каким-то языческим капищем, а обителью и мастерскими творческих и интересующихся искусством граждан, художников и скульпторов. Таким оно и осталось – сейчас в здании располагается Художественный институт.
За почти вековую историю здание населяли представители всех каст общества. Здесь квартировала воинская часть, базировался армейский штаб, до начала 70-х здание занимали партийные, советские и общественные организации. Сейчас большую часть площадей и объёмов занимает КГХИ. Впрочем, первые этажи по всей линии фасада во все времена вмещали магазины – доходный дом всё-таки…
К изобразительным искусствам, обитающим в щлании, гармонично прибавилась фотография – в виде магазина «Кодак на Мира», сданного институтом в аренду в не очень гармоничные 90-е. Это отразилось и на внешнем облике здания – в виде парадного крыльца с пластиковым навесом и бронзовым чучелом фотографа перед входом. Что поделаешь: Дух времени изменяется с его течением и изменяет чувству прекрасного. O tempora, o mores!
Здание Чернышёва – одно из наиболее протяжённых в центре Красноярска, простирающееся фасадом почти на двести метров. При этом оно не выглядит громоздким за счёт архитектурной пластики, а именно акцентирования на центральной части с огромным оконным проёмом, который обрамлён гранитными блоками, и ризалитов, также разбивающих монотонность длинного линейного фасада. Оно не массивное, а масштабное, что умело подчёркнуто ритмом, задаваемым шестью слегка выступающими ризалитами. Монотонность раздроблена и двухцветной окраской штукатурки, разнообразием форм дверных и оконных проёмов, линией вертикального завершения и декором фасада.
Композиция фасада симметрична и трёхчастна. Центральный блок с огромным полуциркулярным окном, волнообразным гребнем-завершением, отделён от боковых частей здания слегка наклонными пилонами в египетском стиле. Тимпан этого «гребня волны» заткан «ковром» из цветов лотоса. Пара многолепестковых его цветков рельефным рисунком изображена отдельно. Волнообразный карниз сверху венчают две полуфигуры сфинксов. Все три блока фасада «держат» шесть одноосных ризалитов, слегка сужающие кверху и переходящие в высокие тумбы-завершения, что усиливает ощущение перспективно-иллюзорной масштабности всего сооружения и благоговейные коннотации с храмами Долины Царей. Древний Египет во всей красе...
Этюд в мавровых тонах
Сказки «Тысячи и одной ночи» вошли в европейскую литературу с лёгкой руки барочных французов, которые ввели в культурный обиход такое явление как arabesque. Мода на арабскую экзотику сделала очередной виток, и сто лет назад русская элита принялась строить особняки в восточном стиле. Ярким примером той моды может служить дом адвоката Ицына, сейчас по адресу Кирова, 25.
Это, построенное в 1909, здание – единственное в нашем городе, выполненное в архитектурном стиле, известном как «мавританская готика». В начале века нотариус Ицын выкупил участок, заказал и воплотил архитектурный проект. Нотариусы всегда принадлежали к преуспевающим людям с изысканным вкусом.
В нынешнем году зданию исполняется сто лет, и на своём веку оно успело пообветшать и неоднократно подвергнуться ремонту, не всегда соответствующему его значимости памятника архитектуры регионального значения. В этом признанном статусе оно нуждается в кропотливой и научно правильной реставрации. Здание находится далеко не в аварийной ситуации, но как многие архитектурные памятники эксплуатируется в качестве общественно полезного заведения, причём в условиях весьма агрессивной городской среды. В «доме Ицына» давно уже располагается образовательное учреждение, а дети подвижны и неугомонны в своих шалостях. Косметические ремонты, проводимые отнюдь не профессиональными реставраторами, способны изменить не только исторический облик интерьеров, но и внешний вид здания. Несколько лет назад руками среднеазиатской бригады фасады были оштукатурены и окрашены несколько ярче, чем прежде. Старались как могли, но в результате здание подверглось не реставрации, а банальному ремонту. В итоге, когда цементный новодел осыплется, вместе с ним может разрушиться и лепной узор, и первоначальная фактура фасада. Зато сейчас ярко покрашенные стены детского садика в мавританском стиле смотрятся «как новенькие». Красота, конечно, требует жертв, но рисковать архитектурным наследием ради нарядного вида вряд ли уместно.
Не повезло зданию и с окружением. Некогда выросшее среди свободного пространства, оно было зажато более поздними постройками – невзрачными серыми коробками и пятиэтажками жёлтого кирпича, а в перестроечные годы к нему «приросли» убогие торговые павильоны. Плотно высаженные энтузиастами 60-х и изуродованные неграмотной обрезкой тополя заслоняют и без того сокрытую от взоров прохожих красоту и изящество образца этнического модерна.
Вот так и прозябает странная постройка магрибской наружности в самом центре сибирского города. Мавр сделал своё дело, но вряд ли допустимо, чтобы он ушёл. Можете полюбоваться этим кусочком Магриба, пока он жив. Или поезжайте в Андалусию, Каталонию, Марокко…
Замок художника
В полной мере зодчий дал волю фантазии и богатству приёмов модерна в проектировании и строительстве собственного дома (ныне ул. Марковского, 21). В свободном творчестве, не связанном волей заказчика, наиболее полно раскрылись способности архитектора-художника. В пространственной композиции своего дома Чернышёв применил богатый арсенал форм модерна и главный принцип стиля – целесообразность. Это выражается в свободной компоновке объёмов здания, в функционально заданной его планировке, в рационально выверенных конфигурациях помещений. Внешний облик дома «вытекает» из специфики внутреннего пространства, вызывая ощущение динамичной напряжённости форм, многоплановое их восприятие.
Готический силуэт «замка» с островерхой башней увязывает сложность его объёмов в единый художественный замысел. Заметны, но не выпирают из общей картинки излюбленные пилоны в египетском стиле – настоящий авторский апофеоз гармонии! Современники отмечали ещё одну особенность новой городской постройки, указывая, что «строится по Больше-Качинской улице из бутового камня, 4-х этажный дом архитектора-художника Л.А.Чернышёва». Именно конструкция стен из недорогого местного материала, бута (камня, использовавшегося для фундаментов), облицованного кирпичом, привлекала внимание горожан экономичностью строительства. Дёшево и сердито, но выглядит элегантно и богато – как и полагается дому архитектора-художника. Так это прозвание за Чернышёвым и закрепилось.
Вехи жизни:
Родился 15 (28) мая 1875 года в селе Сухобузимо Енисейской губернии, с 1880 с родителями переехал в Красноярск.
в 1903 окончил (с малой серебряной медалью) Московское училище живописи, ваяния и зодчества;
в 1903-1905 учился в Высшем художественном училище при императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге (по рекомендации В.И.Сурикова).
С 1901 параллельно с учёбой работал ответственным производителем работ на постройке гостиницы «Метрополь» в Москве под руководством Кекушева, Висневского и Валькота. В 1905-06 архитектор Воспитательного дома в Москве.
В 1906 вернулся в Красноярск, где занимался переустройством и строительством зданий школ, частных зданий.
В 1908-16 член Городской Думы.
В 1910-11 руководил работами по проектированию и строительству павильонов первой Западно-Сибирской выставки в Омске.
В 1918-20 губернский инженер Енисейского губернского комиссариата (Сибирского правительства Колчака).
Первый директор рисовальной школы, открывшейся по инициативе Сурикова и Чернышёва в Красноярске в 1910; в 1910-15 преподаватель истории искусства. С ноября 1920 преподавал рисование и историю архитектуры в Красноярском высшем политехникуме, с 1918 – по совместительству член Красноярского подотдела Восточно-Сибирского отдела Русского географического общества.
В 1910-13 в составе дирекции театра в Красноярске.
В 1922-25 енисейский губернский инженер-архитектор. После административных преобразований и расформирования губернских учреждений работал красноярским окружным инженером, начальником инспекции архитектурно-строительного контроля и в других организациях. Входил в состав исполкома первого созыва Красноярского городского Совета рабочих, крестьянских и солдатских депутатов, 1920.
Скончался 20.02.1932 и похоронен на Троицком кладбище.
Геннадий РЫБАЧЕНКО