Особняк Либмана, выполненный и декорированный в стилистике европейского модерна талантливым красноярским архитектором В. Соколовским, наряду с другими творениями мастера украшает исторический центр города, более того – формирует его архитектурное лицо. Не мешало бы уже давно подновить макияж его фасада, в исторически достоверном виде, исправив поздние изменения первоначального замысла автора и восстановив воплощённую им гармонию.
Дом семейства Либман был изначально задуман как «доходный», неоднократно перестраивался, прирастая этажами и стоимостью. Соответственно практике того времени, в связи с дороговизной городских земельных участков соседние дома «срастались» фасадами в непрерывную линию. Достаточно вспомнить Невский проспект в Петербурге и Тверскую улицу в Москве – не исключение и Красноярск начала XX века. Вся красота-лепота была выставлена наружу, фасадную часть, а дворовая исполнялась куда как более скромно и уныло. Таков и особняк Либмана.
Сейчас современные «доходные дома» в центральной части городов растут ввысь, убивая исторический городской ландшафт и давя своей массой своих же предтеч почтенного, векового возраста. Ранее доходность была всё-таки гармоничнее и симпатичнее.
К 1910-ым дом Либман оценивался в сумму чуть более ста тысяч рублей золотом. Своё доходное назначение дом сохранил и ныне – аренда недвижимости в центре города немалая.
Сохранились проектные чертежи дома Либмана, датированные автором 1909 годом. Протяженное в плане здание имело четыре этажа, включая подвальный. На первом и втором этажах здания предполагалось разместить шесть магазинов с входами с главной улицы и большой лестницы внутри объёма. В боковых частях здания на втором этаже и во всех помещениях третьего этажа помещались крупногабаритные квартиры с лестничными входами со двора. Протяженный фасад здания имел сложную ритмическую организацию, образованную оконными проемами, различными по габаритам и геометрическому рисунку. В этом отношении дом Либмана более близок архитектурным произведениям модерна, нежели зданиям эпохи эклектики с их равномерным ритмом окон. Пластическую напряженность фасада усиливали балконы с металлическими решетками.
В процессе строительства дома Либмана был изменен, но это была импровизация в заданном стиле. Характерными для творческого почерка В. А. Соколовского деталями являются маскароны (лепнина в форме человеческих лиц) на архивольтах оконных наличников второго этажа. Навеянные мотивами западноевропейского модерна женские маскароны обрамлены «кокошниками». Украшают ризалиты здания и антропоморфные личины мужских маскаронов, напоминающие изображения египетских фараонов и мифологические морские персонажи.
Аналогичный прием включения скульптурных личин в систему декоративного убранства характерен для фасадов иных архитектурных произведений В. А. Соколовского, таких как, особняки М. Х. Зельмановича (1911-1912 гг.), В. Н. Гадаловой (1911-1912 гг.), М. и Ю.Кохановских (1911 г.) в Красноярске.
Особым изяществом прорисовки деталей отличаются декоративные панно над окнами третьего этажа центральной части фасада. Всю композицию панно над попарно расположенными окнами поддерживает втиснутый в узкий простенок ствол фантастического дерева с раскидистой кроной. Характерное для модерна орнаментальное сплетение листьев кроны и абстрактного рисунка лент эффектно контрастирует с гладкими стеновыми поверхностями. Другие участки фасада исполнены в другом ключе с применением иных приёмов.
В целом декоративные детали, обобщенно намеченные на проектных чертежах В. А. Соколовского, носивших скорее эскизный характер, находили конкретную трактовку при их исполнении мастерами-лепщиками, вносящими изменения в соответствии со вкусом заказчика.
Различия архитектурно-художественного облика и объемно-пространственной композиции зданий, выстроенных по проектам В. А. Соколовского, свидетельствуют о крайней индивидуализации творческих новаций этого мастера при создании отдельных архитектурных произведений. Зодчий словно задавался целью найти бесконечное число не повторяющихся вариаций фасадов, используя сходные композиционные приемы и декоративно-пластические мотивы. Действительно, доходные дома и жилые особняки, построенные архитектором почти в одно время, демонстрируют принципиально различные арсеналы декоративных форм и приемов: от реминисценций барокко и ренессанса в особняках В. Н. Гадаловой, М. Х. Зельмановича, М. и Ю. Кохановских до готических изысков в архитектуре дома Ф. Г. Цукерман (1911 г.).
Не отрицая несомненного зодческого таланта, следует отметить, что поражающая многогранность художественных пристрастий мастера была нередко связана с найденным в литературе образцом, чаще всего западноевропейского происхождения. Вероятнее всего, проявления такого творческого метода были следствием крайней загруженности архитектора, вынужденного в условиях постоянного дефицита времени находить способы исполнять частные заказы, черпая вдохновение из литературы - единственного из-за удаленности Красноярска источника архитектурных знаний о европейской строительной культуре и "новом стиле". В этом смысле существенную помощь в работе по воссозданию утраченных элементов декора могут оказать архитектурные издания рубежа ХIХ-ХХ вв. из библиотеки В. А. Соколовского, хранящиеся ныне в Доме архитекторов.
Материалы натурного изучения дома Либмана незначительно отличаются от проектных эскизов и, несомненно, пригодятся для восстановления исторического облика памятника архитектуры.
В процессе воссоздания утраченных элементов декора верхней части и лепнины геральдических щитов необходимо вернуть пару «глобусов», шарообразных элементов из полосового железа, которые до недавнего времени венчали крайние ризалиты здания. При этом стоит уточнить характер заполнения ячеек металлических конструкций «глобусов» и проверить информацию о наличии в прошлом их внутренней подсветки.
В настоящее время дверные полотна входов в здание с проспекта Мира имеют различный вид, что в целом вносит элемент дисгармонии в современный художественный облик памятника. При разработке проекта реставрации фасадов дома Либман следует поставить вопрос о воссоздании первоначального архитектурного облика дверных полотен. Их конструкции и художественное решение видны на фотоснимках здания начала 1910-х годов.
Для создания оптимального восприятия реставрируемого фасада дома Либмана необходимо провести полную ревизию существующих в настоящее время средств визуальной информации (вывески, рекламоносители, указатели и др.) и заменить на более гармонирующие с историческим обликом здания.
Геннадий Рыбаченко (по материалам, предоставленным К. Ю. Шумовым и газетой "Проекты Красноярья")